新闻摄影笔记
1. 针孔成像原理最早记录在战国时代的迷信家、哲学家墨子所著的《墨经》中.
2. 针孔成像与镜头成像有三点差别:
1) 摄影感光需要一量的光线,2) 针孔大,3) 影像变虚,4) 针孔小,5) 无奈获得充分光线;
6) 镜头利用光的折射原理,7) 把镜头制成一个存在凸透镜效果的能聚光的光学透镜,8) 通过聚光,9) 获取摄影感光所需要的光线的量;
10) 照相机镜头能使得景物影像汇聚于焦点平面,11) 形成清晰影像.
3. 镜头的作用:让景物在焦点平面位置形成清晰的影像, 也就是会集来自外界景物的反光或都自发光体的光线,并使被摄景物在感光片上形成清晰的潜影.
4. 物距:在镜头成像中,从被摄物体到镜头中央的距离,称为物距;
像距:从镜头核心到所成影像间的间隔,称像距;
焦距:来自无穷远处的同等光线经由镜头的折射在镜头主轴上汇聚成一个清晰的点,这个清晰的点,就是焦点,由焦点到镜头中央的距离就是焦距.
5. 镜头焦距是非影响成像大小.距离相等时,焦距长成像大,焦距小成像小.
6. 共轭关系决定了定焦距镜头在不同距离拍摄时,物距大,像距小,影像也小;物距小,像距大,影像也大.
7. 镜头通光量与镜头通光口径的大小成正比.镜头感光能力=光束直径/镜头焦距.该公式阐明数值越小,孔径越大,感光能力越强.
8. 相对口径用光圈系数来表现,也称f系数:f系数=焦距:相对口径.f系数的标法为:1.2 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32 64 这种标法的特点有3点:1)数字大小与相对口径大小成反比;2)每相邻两极光圈系数之间的通光量相关一倍;3)每相应两极光圈系数之间是[根2]倍的关系.
9. 镜头焦距与视角的关系:焦距长,视角小;焦距越短,视角越大.
10. 镜头的分类:
1) 尺度镜头:镜头焦距与底片对角线基原形等,视角靠近人眼的视角,大概在50度,135相机底片画幅为24*36毫米对角线为43毫米,焦距在42-55毫米的均属标准镜头;120相机画幅为60*60毫米时,其对角线为79.2毫米,焦距在80毫米左右为标准镜头,其它画幅另行计算.
2) 短焦距镜头(广角镜头):镜头焦距小于底片对角线的镜头,其视角大于人眼视角.
3) 长焦距镜头(望远镜头):镜头焦距大于底片对角线的镜头,其视角小于人眼视角.
11. 快门的作用是控制光线在感光片上停留时间的长短.对动体摄影而言,可用抓取动态、使动体在胶片上开成清晰的影像.
12. 快门的标法为:1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000 2000 4000 8000,时空分想法,实际速度为所标数字的倒数.信任两级快门速度的日光量相关一倍."B"门或"T"门为慢门;"A"门为光圈优先;"S"门为速度优先;"P"门为程序快门.
12. 1) 镜间快门(叶片式快门)位于镜头的旁边,光圈之前,普通由3片至5片薄钢片组成,可同时开合,通过开合的快慢来控制曝光的时间.优点是:在使用任何一级快门速度时都能使整个胶片画面同时曝光,在使用闪光灯拍摄时,不受闪光同步的制约,不会发生变形现象.缺点是:当使用大光圈、高速度的组合时,实在际通光量减少.
2) 焦平快门(帘幕式快门)位于焦点平面的位置,紧挨在感光片的前面.由不透光的帘布或金属帘片组成,通过帘片间裂口的大小变化来控制曝光的时间.优点是:一是可以达到较高的快门速度,二是因其快门速度高,可以用来抓拍极高速的动体的运动.缺点是:在使用高速快门时,动体的影像会变形,而且动体运动速度越快,影像变形的程度越重.
13. 测距方式有4种:1)连动式测距(重影式、截影式);2)反光式(微棱镜式);3)磨沙玻璃式;4)自动测距式(电子视测、超声波、红外线、眼控自动式).
14. 取景器的三个作用:1)察看被摄景物;2)界定拍摄景物的范畴;3)决议对景物的取舍和部署画面的布局.
15. 旁轴取景相机的视差问题P44
16. 古代相机取景器的品种有4种:1)单镜头反光俯视取景器;2)单镜头反光平视取景器;3)框式平视取景器;4)光学直透式取景器.
17. 135相机的优点:
1) 体积较小,分量较轻,便于携带;
2) 所有胶卷为画幅36mm*24mm的135底片,常见的有24张、36张,适合新闻摄影无暇换胶卷的特点;有多种可转换镜头,契合新闻摄影的特点;
3) 有效口径大,感光力强,对不同光线适应才能强;
4) 多采用焦平快门,最高快门速度可达数千分之一秒,轻变无英雄传奇,能满意新闻摄影拍摄高速动体的特别需要.
缺点:一是焦平快门所带来的闪光同步速度的限度,在使用闪光灯时,不能到达很高的快门速度;二是在拍摄高速动体时,如所用的快门速渡过高,会呈现影像变形景象.
18. 120相机的优点:
1) 单镜头,即用作取景、测距,又用作拍摄,最后你总会找到一个让你心甘甘心傻傻相伴的人,所以没有视差现象;
2) 也有各种不同焦距的镜头,以适应各种不同的拍摄需要;
3) 有可置换后背的特点;
缺点:机身和镜头体积都比较大,分量也重,携带不方便,此外,快门震撼大.
19. 数码摄影与传统摄影的不同:
1) 存储影像的介质不同;传统(化学方法)数码(数字方式)
2) 图像的浮现方法不同;传统(冲刷、印放)数码(输入盘算机)
3) 图像品质上的差别;传统高于数码
4) 传递方式不同;数码便利快捷、保真度高.
20. 影响数码相机和数码影像质量的因素:CCD辨析率、影像辨析率、色彩还原性、镜头质量、像质调节.
21. APS摄影系统(进步摄影系统):ASP胶片是一种比135还要玲珑、表面涂有可以记录拍摄材料的磁性物质的感光片,磁性物资可以用来记录打拍摄时的有关数据.现由日本富士、佳能、美能达、尼康和美国柯达五家至公司结合研制而成.最大优胜性在于操作简便,具备保险性,冲印方便、便于携带.
22. 广角镜头的视角在70度至90度;超广角镜头的视角在100度至135度;视角超过135度的称鱼眼镜头.135相机标准镜头焦距为50mm左右;广角镜头焦距有35mm、28mm、24mm、20mm;超广角镜头焦距有17mm、14mm;鱼眼镜头焦距有9mm、7.5mm、(视角约为180度).
23. 广角镜头优点:视角大、拍摄规模方,可以在较近距离内拍摄大局面,还能夸大毕竟纵深感.缺点是拍摄时,景物的近大远小现象会有所夸张,变形也重大.
24. 135相机中焦距镜头有焦距为75mm、90mm、100mm、135mmR ;长焦距镜头有焦距为200mm、300mm的,望远(超长焦距)镜头有焦距为500mm、1000mm的.上述镜头的视角从30度至8度不等.
25. 中焦的作用:拍摄人像,看上去比例最合乎人体的比例,常被用来拍摄人像,故又称人像镜头
长焦的作用:一是用于远距离拍摄,另外在消息摄影"偷拍"或抓拍时,和被拍摄对象可以保持较远距离,免得轰动被拍摄者,能抓取自然、活泼的形象.
千里镜头的作用:
26. 变焦距镜头:镜头的焦距可依据拍摄需要,在一范围内变动.原理是在镜头中间装有一组能运动的镜片,用变焦环来控制.正常就先调焦后变焦.
微距镜头:就近距离拍摄小物体的须要面设计的,能够拍出与原物大小或比原物还大些的影像.用于翻拍小物体或小影像,或拍部分细节.
TS镜头:可沿着与镜头轴线垂直的左右或高低移动,还可作360度的旋转,作用主要在于排除程度线和垂直线条的畸变.
EF镜头:电子对焦镜头,内置自动对焦和电磁光圈马达,操作时声音稍微、对焦效力正确.
27. 照相机的基础使用常识:
1) 在使用前, 应具体浏览厂家供给的仿单;2) 就遵循人平视的视觉特点;
3) 拍摄时应保持相机的稳定;4) 需要准确对焦;
5) 镜头成像有近界限,拍摄距离不宜过近;6) 要对于利用各种附件为拍摄服务;
7) 有些相机取器与拍摄镜头是离开的,拍摄时应注意取下镜头盖.
28. 照相机的保护:
1) 相机是一种精细仪器,结构庞杂,不易强烈的震动及挤、压、摔、碰;
2) 注意相机上严禁用手接触的部位;3) 应放在阴凉干燥处、避免高温高湿度;
4) 应防水;5) 避免在直射阳光下打开后盖或镜头,也不能把镜头对着强光;
5) 结束应用时,不要上快门弦;
6) 在相机不用时,应将焦距调在i;
7) 自动相机应常检讨电力是否充足,长期不必时应取下电池.
第二章
1. 黑白感光片主要由:片基(是涂布乳和其余各层篺的支撑体.无色透明、有韧性、耐撕裂、易展平、耐水;)、联合层、乳剂层(主要成分是卤化银和明胶)、掩护层、防光晕层组成,共有5层.
2. 彩色负片重要有9层组成:底层、防光晕层、感红乳剂层、隔层、感绿乳剂层、隔层、黄色滤色层、感蓝乳剂层、维护层.(应用"加色"原理)
3. 从感色性能上黑白感光片可分为:色盲片(只能感触可见光中的蓝、紫短波片,感光度低,宽容度小,优点是颗粒细,解像力高,反差大,主要用于翻拍)、分色片(能感触蓝、紫、黄、绿光,但不感想红光,用于特殊用处,现简直没有出产)、全色片(能感受全部七种可见光,可正确记录全部可见光谱,使被摄对你得到全面呈现)三种.
4. 彩色片有彩色负片(经感光及冲洗处置后,得到的是彩色底片,再经印相、放大或扩印在彩色相纸上,能力成为彩色照片,呈现出被摄景物的畸形色彩)和彩色反转片(经拍摄、反转冲洗后得到的是和景物色彩雷同的彩色正片,可直接用来欣赏、放映幻灯或用于印刷制版)两种,有日光型(适合在阳光下拍摄,能使日光下的景物色彩得到正确记载,a5500K色温,如在灯光下使用,片子会偏红橙色)和灯光型(合适在火光、烛光及一般灯光下拍摄,能正确记录灯光下景物的色彩,a3200K色温,如在日光下使用,片子会偏蓝)之分.
5. 黑白感光资料的照相性能包括感光度、反差、宽容度、颗粒性和分析力、灰雾度、感光特征曲线.
6. 感光度是指感光片对光线的敏感程度.感光度标定的及换算P90、选用原则(不能简略地以为感光度超高的胶片越好或感光度越低的胶片越好,主要应根据拍摄条件和目标来决定选用哪种速度的感光片.感光度高的胶片,能在光线条件较差的情况下拍摄,但拍出的底片颗粒较粗;感光度低的胶片,需要良好的照明和理想的光线,拍出的底片则细腻且层次丰硕.).
7. 反差性是指画面中不同影像部门的明暗差别的程度.亮堂局部与昏暗部分的亮度差别程度大,就叫反差大;反之,就是反差小.底片影像的反差,是因密度不同而形成的.影响密度大小的因素有三个:景物本身的反差;胶片本身的反差机能;显影控制的影响,包括配方的选择、显影时间、温度、搅动的方式等.
8. 宽容度表示感光片正确纪录景物反差的能力.
9. 剖析力是指胶片对景物轻微部的分辩能力,也称辨别率,越大越好.
10. 感光片的选用应注意三点:1)片速的选择;2)反差的挑选;3)颗粒性的选择.
第三章 曝光掌握
1. 曝光量与通过镜头的光线的多少和光线在底片上停留的时间(即快门控制)的乘积成正比.
2. 曝光不足不能正确纪录景物暗的部位的影纹;曝光过渡不能正确纪录景物晶莹部位的影纹.
3. 曝光公式:E(曝光量)=I(光照度)*t(停留时间)[I值可以用光圈f来取代运算]可以看出光照度和时间的量值可以调换,只有曝光量相同,感到片上得到的曝光是一致的.在光线亮度和感光片速度不变的情况下,若光圈有变化,相应高速快门速度,则感光的成果不变.这种彼此作用的关联,就叫做倒易律(原理即光圈、快门可以互相置换的一时实践根据).
4. 在光线极亮的情况下作极短时间的曝光(快门速度高)或在光线极暗的情况下作极长时间的曝光(快门速度低),都会造成倒易律生效,应斟酌适当增加曝光量.
5. 倒易率失效的起因.倒易率只在一定的范围内有效,超越必定的范围,则倒易失效.原因是:感光片对光线的反映有一定的惰性.当曝光时间极短或光线结弱时,光线不能有效地穿入感光乳剂的内层,这样就不能有效地产生光化学效应,因此无法达到正确的曝光量.在详细拍摄时,曾经的咱们 纯挚、幻想、翱翔,如赶上述极真个情况,招考虑适当增加感光,以获得的曝光量.
6. 影响感光的因素有4点:1)感光片的感光度(重要因素,感光度是感光片对光线敏感水平的标定);2)光线变化(包含5点:光线的照射方向、一天中时间的变化、天色的变化、节令的变化、地区的变化);3)景物本身的反射能力;4)滤光镜的因数;5)倒易率的影响.
7. 独立式测光表的测光方式有入射式、反射式和两用型、光点读数测光.
8. 内置测光(TTL)体系的测光方式有5种(优点缺点):1)平均测光式(将取景范围内的景物亮度进行平均,不分主次.在景物亮度平均时或相关不大时,这种测光方式能保证曝光正确,如主体与背景间亮度差异太大,则会使主体曝光出现误差.在顺光拍摄时,曝光个别不会涌现问题,因为整个景物受光均匀.但在侧光和逆光时,由于背景亮度增强,主体的一些部位或主要部位处在阴影中,这时平均下来,主领会曝光不足,应采用补光措施或增长感光量);2)重点测光式(对主体的主要部位进行测光,保障不论在何种光线条件下或无论主体与背景亮度差异如何,主体能失掉正确曝光);3)中央重点测光式(在取景器中心部位有一圆圈,但范围较大,能保证主体的正确曝光,但应注意取景的变化,避免老是把主体放在画面的正中央的机械平衡式的构图);4)矩阵测光式(又称分区测光式);5)多点测光式.
9. 主动曝光模式有3种:光圈优先式――A;速度优先式――S;程序自动式――P.
10. 曝光补偿装置有3种:1)AE(自动曝光)锁定装置;2)曝光弥补钮;3)自动曝光概括安装(括弧曝光法).
11. 曝光与黑白摄影的影调表现.曝光与彩色摄影的色彩再现.
12. 曝光:来自被摄物体的光线,通过照相机的镜头,集聚成影像,落在胶片的感光乳剂层上,引起光化学效应,天生潜影,这就是摄影的感光,也叫曝光.
13. 光源的照射方向(晴天天然光):顺光(指光线来自景物的正面情形下,景物被摄面全体受光,受光面积大,光芒照射平均,利于质感的表现,毛病是缺少表示力)、侧光(来自景物侧面,景物做作分受光面跟阴影面,易于增添物体的破体感及三维的表现)、逆光(光线来自被摄风物的反面)、顶光(光线照在被摄景物的顶端,景物中凸出的部位有受光,凹处则为暗影)及晴天阴影(景物的照明光线是来自天空的反射光和四周景物的反射光,不是直接收到阳光的照耀).
14. 一天中时间的变化:中午;日出后2小时和日落前2小时左右(正午光线亮度的1/2);日出、日落时(正午光线亮度的1/10).
15. 地域的变化:地舆纬度每增加15度,应增半级至一级曝光量;海拔每升高1000米,则应减少1/4级曝光量.
第四章 各种光线条件下的摄影
1. 从光源的来看,可将其分为自然光(来自太阳和月亮、星星的光线以及辽阔的天穹反射来的阳光、月光和星光)和人造光(火光、灯光等).
2. 特点与表现方法:
1> 顺光:光线来自景物正前方,景物的受光面积最大,受光匀称.长处是:1)被摄景物受光平均, 曝光比拟轻易掌握,采用均匀测光的方式即能使被摄物体准确感光;2)利用顺溜拍摄的景物最濒临于其原型,比较有利于质感的表现;3)利用顺光拍摄的彩色片,色彩能得到正确还原, 饱和度高,颜色娇艳.缺陷:从专业角度来讲, 顺光缺乏表现力, 拍出的电影多属于两维平面, 缺乏三维空间感.
2> 侧光:光线来自被摄景物的侧面,一侧受光,另一侧处在阴影之中.是最常采用的光线,优点:一是有利于表现立体感和空间深度感,二是有利于表现出被摄景物的清晰轮廓,三是有利于和反差层次的表现.缺点是不利于表现景物细部的质感及影纹.
3> 逆光:光线来自被摄景物的侧后方或后方.能生动强烈地表现出究竟深度感和立体感,但不利于对景物层次的表现.
3. 阴天摄影:是指乌云这日子遮日,整个天空和地面景物都很黯淡的气候.阴天不宜拍摄人像,因为光线平淡,拍出的人像也会因平淡而推进光荣和魅力.阴天拍彩色片,会出现偏色,宜用鲜艳地色彩来点缀画面,增强画面的活力.
4. 雨天拍摄:光线变化复杂多变,应一直根据光线变化来调剂曝光量,才能保证正确感光.雨天有以下特点:1)自然景物层次丰富,色彩浓淡有致;2)景物影像朦胧,若有若无,生动而富于变化;3)光线柔和,景物反差小;4)增强环境的亮度,也能造成景物的倒影,从而增强了画面的趣味性.雨天拍摄应注意:1)正下雨时快门速度不宜过高,以免把雨凝固成水滴;2)自然景物,应选择有远中近对比的景物来加强空间深度感;3)彩色片应多摄取红、黄等明丽的色彩;4)应注意地面雨水的反射光对曝光的影响;5)应注意好相机,镜头戴上遮光罩.
5. 雪景拍摄:一种是在下雪的气象里拍雪景,雪景光线涣散而柔和,能见度较差.应找准曝光参照点,取舍深色背景,烘托雪花.一种是在雪过天晴之时拍雪景.雪白的雪反光律极高,有雪笼罩的处所和不雪的地方比起来,反差往往极大,需采用补光办法才能缩小反差,得到恰当的对比效果.
6. 雾景拍摄:有阴地利的雾,晴天凌晨的薄雾,山区的云雾.雾能乱成柔和的光线后果,能隐去一些景物,而使另一些景物出现出丰盛的档次使前、中、背景在雾气中遥遥相对,有强烈的空间深度感.应注意抉择好前、中、背景的地位,以增强空间深度感的表现.远景、中景应为深暗色调的景物,才干构成强烈的远近比较.另外,亮丽的色彩能增强雾景画面的活气.可用滤光器来加强(雾镜)或削弱(黄、橙)雾感(绿滤光镜打消城市中的褐色雾).
7. 日出、日落的特点:1)光线变化极大,日出、日落过程中的太阳亮度变化瞬息万变;2)光谱成分以红为主;3)伴有漂亮的霞光和多彩的云景;4)光线较柔和,不刺眼.拍摄方法及注意事项:1)曝光控制应不断,才能获得正确的曝光量,最好是采用测光的方法来控制曝光.2)太阳看上去不扎眼时,可将太阳直接摄入画面;如耀眼,则可能在相机镜头表面产生反光,会对整体画面效果起损坏作用.3)为了造成空间深度感,应以选择适当的前景的方法来造成远、近对比,形成纵深感.4)如欲表现太阳光辉四射的效果,凡应采用小光圈,如采用f/16或f/11.5)应注意霞光和彩云对日出日落风景的装点作用,
8. 夜景摄影:主要光源是月光、星光以及火光、灯光等人造光.因为光线较暗且不均匀,应多用长时间曝光的办法,把相机固定在三脚架上,用B门做长时间曝光.还应充分利用相机的二次曝光或屡次曝光功效来拍夜景.
9. 室内自然光的特色:1)光线柔和但照明不平匀.2)光比差异大;3)亮度变更大.拍摄留神事项1)应有效地把持景物的反差,常采取的措施是利用反光板来补阴影部位的光,或者闪光灯作帮助光.2)室内自然光的亮度与外界光线比拟相干迥异,最好地测光在断定曝光量,无测光装备时,本着宁多勿少的曝光准则,使感光片取得充足的感光.3)拍表态景物时,应将相机固定在三脚架上,利用慢门作长时光感光,以记载室内天然光的强烈现场氛围.4)防止直射阳光透过门窗照射在被摄物体上.
第五章 人造光摄影
1. 从色温的角度看,灯光型彩色片适于在3200K的色温条件下使用;日光型彩色片适于在5600K的色温前提下使用.灯光片在日光下使用会偏蓝(绿),中变无英雄传奇,日光片在灯光下使用会严峻偏红.
2. 灯光摄影所用灯光主要有4种:主光(用来照亮景物的主体或景物主要部分的光线,是日光控制的主要依据,是灯光摄影最主要的光线.其作用是照亮被摄体的被摄面,只有一个)、辅助光(作用是照亮画面中的阴影部分,冲淡主光造成的投影,从而使阴影部位也能出现影纹,亮度低于主光)、背景光(作用是把被摄对你和背景拉开或使主体与背景发生某种接洽,以增强环境气氛,亮度低于主光)、装潢光(重点表现某一部位或对某一部位作细节刻画,亮度不高,照明范围较小).
3. 影响灯光摄影感光的因素有5点:灯光的强度(取决于灯泡本身的瓦数的大小,主要依据是主光灯的光线强度);灯与被摄体之间的距离(遵守光照度的平方反比定律:即距离增加至2倍时,光的亮度减弱1/4);灯光的色彩;被摄体的名义构造、色泽及其对光线的接收、反射能力;拍摄环境对感光的影响.
4. 电子闪光灯的发光特点有3点:发光连续时间极短(瞬间光源);发光强度极强;色温亲近日光(约5500K).
5. 闪光同步(连动):在快门完整翻开的同时闪光灯闪光,使全部底片全部感光.焦平快门须使用同步档,镜间快门任何一档均可同步.闪光指数越大,闪光明度越大.
6. 影响闪光摄影感光的主要因素有6点:1)闪光灯的闪光能力――闪光指数(是指闪光在瞬间内发出的光线的强度,在闪光灯生产时就标定,即是f系数*闪光距离);2)胶片感光度(感光片速度进步一倍时,缩小一级光圈;感光片速度减慢一倍时,开大一级光圈);3)闪光距离(是影响闪光摄影感光的最重要因素之一,其变化法则是"平方反比");4)闪光角度范围(可调整的依据是所用镜头的视角大小,也就是镜头的焦距长短);5)被摄物体的表面结构、反光能力;6)被摄物所处环境的反光能力.
7. 闪光指数是指闪光灯在霎时内发出的光线的强度.
8. 单灯使用方法有4种:
1) 机位闪光法:技巧上最简便的一种方法,缺点:光线平庸,缺乏层次和立体感;当主体背景较近时,会出现显明的投影.
2) 闪光灯阔别相机闪光法:因灯光位置不同,造成不同的光线效果.
3) 反射闪光法:又叫间接闪光法,利用反光屏,得到的光线较为柔和,但反射过程会丧失光线,应增加感光量.
4) 慢门闪光法:B门,在夜晚或全黑的环境中,利用一盏灯来进行多角度闪光或多次闪光,以造成多灯闪光效果.
5) 加纱法:避免闪光灯光线过硬,加盖纱布,可使光线柔和,但要加大发光亮度,为幼儿摄影时,可保护视网膜.
9. 多灯闪光法一是在拍摄大场面时用多灯平均照亮场内重要部位;二是用多灯布光获得幻想的造型效果,10. 必须分清主光与辅助光的关系.
11. 辅助光的种类有4种:副光、轮廓光、背景光、装饰光.
12. 闪光摄影应注意4点:
1) 闪光灯滤光器的作用:
2) 战胜"红眼效应":一是不要直接从正面照射人物,以避免直接反光,二是请被拍摄对象先看一看明亮事物,使瞳孔压缩;
3) 注意闪光摄影与显影处理;4) 注意用闪光灯作辅助光时的摄影方法.
第六章 动体摄影
1. 拍摄动体确定快门速度的依占有4点:
1) 动体自身的运动速度;动体运动速度越高,快门速度越高.
2) 拍摄者与动体间的距离;距离越近,快门速度越高,由于绝对移速度快.
3) 所用镜头的焦距;焦距越近,快门速度越高.
4) 拍摄者与动体间的角度变化.动体运动方向和相机镜头形成的角度越大,快门速度相应提高.
2. 动感的表现方法常采用虚实对比(模糊表现动感法,使运动部位变隐约,运动慢的部位保持清晰,快门不宜太高,必需使运动快的部位因移动而虚化)和动静对比的方法.
3. 跟随法(虚实对照):随动体的运动方向移动相机,主体清楚、背景及相反方面的活动物体被拉成虚线、移动含混的画面,强化动体挪动的速度感,不能用高速快门,在采用长焦距镜头时,可用三脚架来辅助坚持相机的稳固.
4. 闪光灯连闪拍摄法:利用闪光灯的高速频闪功能,可以将运动物体运动中的不同瞬间动感记录下来.
第七章 景深与超焦距
1. 景深:调焦进程中,对焦物体前后造成了一个清晰区域,这个清晰区域的范围就是景深范围,这种现象叫景深现象.
2. 影响景深的主要因素有3点:
1) 镜头焦距:焦距长、景深小;焦距短、景深大;
2) 光圈口径:光圈口径大、景深小;光圈口径小,景深大(转变光圈大小是最常用也是最为方便的一种控制景深的方法);3) 拍摄距离(物距):物距大、景深大;物距小,景深小.
3. 获得最大景深的方法:短焦距镜头小光圈+远距离拍摄;获得最小景深的方法:长焦距镜头+大光圈+近距离拍摄.
4. 超焦距:指当调焦在无限远时,从相机镜头到最近清晰物之间的距离.
5. 超焦距与景深是反比关系,即超焦距越大、景深越小;超焦距越小、景深越大.
6. 决定超焦距的因素有2个:1)镜头焦距;2)光圈口径.
镜头焦距长、超焦距大;镜头焦距短、越焦距小;光圈大、越焦距大;光圈小、越焦距小;
每相邻两级光圈之间的超焦距相差(根2)倍.
7. 超焦距确实定方法.
因为超焦距和景深之间是反比关系,在拍摄中就可以采用节制超焦距的方法来扩展景深范围.常采用以下两种方法:1)先选定光圈系数,查出景深近界线的方法 2)先确定景深范围以肯定景深近界限的方法P172
第八章 ...