" 诗歌鉴赏专题温习"教案
第四讲:诗歌语言作风
教学内容:
鉴赏诗歌语言风格
教养时间:3课时
教学进程:
一、导入
二、诗歌语言特点
1、形象生动.其特点是状物描形,使人读了富有实感,如入其境.
如宋祁的"红杏枝头春意闹"的"闹",用得特别好,表现了杏花的详细特征:娇艳、热闹、红得象火,给人以闹哄哄的感觉,还表现了杏花枝头蜂飞蝶的热烈景象.
2、蕴藉.其特点是把思维感情暗藏在形象之中,做到"意在言外""言有尽而意无限".如李商隐的《嫦娥》"云母屏风烛影深, 长河渐落晓星沉. 嫦娥应悔偷灵药, 碧海青天夜夜心".这首诗很含蓄,是对当时求仙学道的否认.嫦娥偷吃了后羿从西王母那里求得的长生不老灵药,成了仙子,进入月宫,永生不老.但寓居在碧海青天,孤身只影,十分寂寞.虽然长生不老,又有什么意义呢?
3、精炼.其特点是用起码的语言概括丰硕的内容,字字珠玑.如马致远的《天净沙 秋思》,全诗二十八个字,描写了五组画面,每个画面都有一个中心,整幅画的中央是"人(断肠人)".
4、清新 .其特点是用语新鲜,不落俗套.清新个别是用在写景诗中,普通诗风比较亮丽,语言比较艰深,比方新奇独到,包括着作者的喜悦之情.清爽之风常见于以下一些人诗中.一是大局部山水田园诗人,陶潜的诗特色重要在平庸,有时候也不乏清新,而王维,孟浩然的诗则绝对比拟清新.
1王维:唐代诗人,画家.开元九年(721)进士,因通音律授大乐丞.未几谪济州司仓从军.开元二十二年,被张九龄擢为右拾遗.二年后九龄罢相,他倍感懊丧,有归隐心.40多岁时,先后隐居终南山和辋川,亦官亦隐.思想日趋消极,佛教信奉日益发展.安史之乱中被俘,被迫做伪官.乱平,降为太子中允.后复累迁至给事中,以尚书右丞终,世称王右丞.王维诗现存不足400首,其中以刻画山水田园和歌咏隐居生活一类成就最大.名作如《终南山》、《汉江临泛》、《山居秋暝》、《青溪》、《过香积寺》、《辋川集》20首、《赠裴十迪》等.王维的大多数山水田园之作,在描写自然美景同时,吐露出闲居生活中散逸萧散的情趣.或安谧恬淡,或景象萧索,或幽寂冷清,传奇合击版,表现了诗人对事实不闻不问甚至禅学寂灭的思想情绪.加之艺术技能很高,颇为后人所推重.王维送别、游记一类诗中,常有写景佳句,如"大漠孤烟直,长河落日圆"(《使至塞上》)等,历代传诵不衰.
王维的诗诗中有画,画中有诗.他对自然美的感受独特而细致入微,笔下山水景物特具韵味,略事渲染而意境悠久,色彩鲜亮精美,极有画意.他写景动静联合,擅长细致地表现自然界光色和音响变化,他的写景诗,常用五律、五绝,篇幅短小,语言优美,音节舒缓,宜于表现山水幽静和心情恬适.王维是盛唐山水田园诗派的代表人物.他继续和发挥了谢灵运首创的山水诗而自成一家,使山水田园诗成绩达到顶峰,在中国诗歌史上具备主要的位置.王维其他方面也有佳作.有的反应军旅和边塞生活,有的表现侠义,有的揭穿时弊.一些赠别亲友和写日常生活的小诗,如《送元二使安西》、《相思》、《玄月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等,古今传诵.这些小诗都是五绝或七绝,情真语挚,不必雕饰,有浑厚深厚之美,与李白、王昌龄的绝句相媲美,代表盛唐绝句最高造诣.他的应制诗、唱和诗及宣传佛理的诗偶著名篇佳句,多不足取.王维五律和五、七绝造诣最高,亦擅其他各体,在唐代诗坛很凸起.其七律或雄壮富丽,或澄净秀雅,为明七子师法.七古情势整饬,气概流荡.散文幽静隽永,极富诗情画意,如《山中与裴秀才迪书》.王维生前身后均享有盛名,有"天下文宗"、"诗佛"美称.对后人影响宏大.
正是因为他常以一位禅者的眼光览观万物,才使他的诗有了一种其余诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦.特殊是他在描写大天然中一霎时间的纷纷动象,是那样的喧扰与安谧,禅韵盎然,如:"人闲桂花落,夜静春山空.月出惊飞鸟,时鸣春涧中."(《鸟鸣磵》)"飒飒秋雨中,浅浅石榴泻.跳波自相溅,白鹭惊复下."(《栾家濑》)以及名句"明月松间照,清泉石上流"(《山居秋暝》)等,往往荡涤读者之胸怀,给人以淡泊宁和的无尽遐思.
2孟浩然
唐代诗人.襄州襄阳(今湖北襄樊)人,世称孟襄阳.前半生主要居家侍亲读书,以诗自适.曾隐居鹿门山.40岁游京师,应进士不第,返襄阳.在长安时,与张九龄、王维交谊甚笃.有诗名.后周游吴越,穷极山水,以排解仕途的潦倒.因尽情宴饮,食鲜疾发而亡.孟浩然诗歌绝大部门为五言短篇,题材不宽,多写山水田园和隐逸、行旅等内容.虽不无愤世嫉俗之作,但更多属于诗人的自我表现.他和王维并称,其诗虽不如王诗境界辽阔,但在艺术上有奇特成就,而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后,开盛唐田园山水诗派之先声.孟诗不事雕饰,油腻俭朴,感触亲热实在,刚开一秒传奇,生活力息浓重,富有超妙得意之趣.如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇,淡而有味,浑然一体,韵致飘逸,意境清旷.孟诗以清旷冲澹为基调,但冲澹中有壮逸之气,如《望洞庭湖赠张丞相》"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"一联,精神浑健,俯视所有.但这类诗在孟诗中不多见.总的来说,孟诗内容薄弱,不免窘于篇幅.现通行的《孟浩然集》收诗263首,但窜有别人作品.
"故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜.开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花.".绿树、青山、村舍、场圃、桑麻协调地打成一片,这是一幅幽美安静的田园景致画,这里有清新的土壤味;这里有强烈的生活感.这里"淡到看不见诗"(闻一多《孟浩然》),但是深深融在全部诗作的血肉之中的不乏淡泊的艺术美更不乏淳朴的生活美.孟浩然在这里似乎寻找到了一种皈依的感觉.诗人终于将那政治寻求中碰到的挫折,名利得失全体忘掉了,甚至连那隐居中孤单抑郁的情绪也彻底丢开了.思绪终于伸展了,甚至诗人的举动也都机动自由了,自然在这里显示了它的驯服力.
"春眠不觉晓,1.76合击传奇,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少?"这四句诗是孟浩然艺术境界跟精力境界俱臻化境之作."夜来风雨声,花落知多少?"王国维评估李煜的词"俨有释迦基督担荷人类罪行之意",孟浩然这两句诗里面也有一种极大极深的感情蕴涵着."他的情与万物的情有一种共识",有一种对宇宙对人生的深沉的同情.这首诗表现最高的玄心,亦表现最大的风骚.这是最天然的诗篇,是天籁.孟浩然是幸福的,他把本人的人生境界由功利境界化到了天地境界,由我到达了无我,只管这期间他甘苦备尝,变态传奇网站,但终于苦尽甘来
5、平淡,也称纯朴.其特点是选用确切的字眼直接陈说,或白描,不加润饰,显得逼真深入,平易近人.平淡不同于平淡与淡而无味,是深挚的感情和丰盛的思想用朴实的语言说出,富有情趣的,所以说往往平淡而有思致.正如王安石所说:看似平淡最奇崛,成如容易却艰苦.
平淡首推陶渊明,可能把诗写到平淡的人未几,李煜的词相对不是平淡,相反,带有一种强烈的感发的力气.
6、壮丽.其特点是华丽的词藻,残暴的文采,奇幻的情思. 如杜牧《江南春》.
比方钱塘湖春行:几处早莺争暖树,谁家春燕琢春泥.
李商隐的诗歌岂但绚丽,而且朦胧明快,李贺的诗也比较绚丽乃至于秀丽.
李商隐,唐代诗人.字义山,号玉溪生,又号樊南子.寄籍怀州河内(今河南沁阳),祖辈迁荥阳(今属河南).初学古文.受牛党令狐楚赏识,入其幕府,并从学骈文.开成二年(837),以令狐之力中进士.次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府,王爱其才,以女妻之.因而受牛党排斥,辗转于各藩镇幕府,毕生不得志.李商隐诗现存约600首.其中政治诗感慨讽谕,颇有深度和广度.其咏史诗托古讽今,成就很大.这类诗往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国,也有的则借咏史寄托自己怀才不遇的感叹.这类诗多用律绝,截取历史上特定场景加以铺染,拥有以小见大、词微意深的艺术后果.名作如《隋宫二首》、《南朝》.他的抒怀诗感情深厚细腻,感伤气味很浓,如"夕阳无穷好,只是近傍晚"(《登乐游原》).李诗抒情,较少直抒胸臆,而特别致力于婉曲见意,其诗往往寄兴深微,余味无穷.但刻意求曲有时也带来艰涩难懂的弊端.他的咏物诗体物工切,摹写入微,能以典范特点的描绘和环境气氛的渲染,表白事物的内在神韵,寄寓作者的情怀.无题诗是李商隐的独创.它们大多以男女恋情相思为题材,情思含蓄沉挚,辞藻典雅精丽.如"昨夜星辰昨夜风"、"相见时难别亦难"二首.也有的托喻友朋来往和身世感慨,如"待得郎来月已低"和"何处哀筝随急管"二首.还有一些诗寄兴难明.李商隐诗歌的基础风格是情深词婉,能于丽中时带沉郁,流美中不失厚重,对后代的诗坛和词坛影响很深.其诗继承面较广.其七律成就最高,继承了杜甫精严顿挫的特点,又融会了齐梁诗的艳和六朝民歌的清丽,以及李贺诗的空想象征手法.
李贺:李贺诗歌的总体特征,前人有的评,那就是奇诡绮丽.李贺诗歌美学的别一个特征是艺术形式上的光鲜发明性、独特征、生疏化美学效果的追求.这主要表当初用词求生、求冷求硬,立意新颖不俗,章法奇突跳荡,境界惝恍朦胧四个方面.李贺诗歌中,少有前人用过的熟词熟字,他的选词用字,总是务求给人以陌生感..这种陌生感即体现在他多用很多冷色调的字和带有硬性基质的词汇.一些字如"泛"、"凝"、"幽"、"泪"、"冷"、"苦"、"惊"、"血"频频在诗中出现.色调的冷是它们的独特特征.在冷色调字眼的应用中,我们见出诗人的力避陈言的居心和独特的诗情.这种独特等于表现了他的凄惋哀愁的思考,使得诗歌总能使人体会到诗人情思的冷清,清冷的意象使得诗歌境界异样幽静.
7、明快.其特点是斩钉截铁,一语破的.如白居易的《卖炭翁》 .明快莫过于白居易了. 其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独占的,大部分诗人多多少少都有一些罢了.事实上,在做题的时候,我们往往不能独自析出一个特点,而往往连在一起说,比如简洁明快,清新平淡等等.而诗的语言风格也远不是这些词所可以概括的.
8、简练.其特点是清洁爽利、要言不烦.如贾岛的《题李凝幽居》.
9、专用术语:
1、简洁又表述为: 洗炼(练):语言简洁利落.浅易 清楚如话:不雕塑饰,不加修饰. 2、浮华清新 淡雅 ,自然. 3、词藻华美 4、明快:明确通畅. 5、沉郁顿挫 苍凉:低沉、苍劲、舒缓、凄凉等. 6、雄健 雄浑:雄浑、强壮、浑朴等,这一般是用在诸如杜甫、辛弃疾、陆游等人的身上.熟三、悉作家风格
陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁抑扬
白居易的通俗易懂 李白的豪放飘逸
王昌龄的雄壮昂扬 杜牧的清健俊爽
李商隐的朦胧费解 王维的诗画一体
温庭筠的瑰丽香艳 高适的悲壮凄凉
李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国
郊寒岛瘦
四、炼字
许多诗中都有一些特别值得器重的词,通常使全诗增色不少甚至成为诗眼.
诗僧齐己写了一首《早梅》,有句云:"前村深雪里,昨夜数枝开."郑谷将"数"改为"一",因为题为"早梅",假如开了数枝,说明花已开久,不能算是"早梅"了,齐己信服不已,尊称郑谷为"一字师".王驾写《晴景》一诗:"雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花.蜂蝶飞来过墙去,却疑春光在邻家."王安石改"飞来"为"纷纭",因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔才干令人真实地感受出晚春雨后特有的美景.动词的提炼是古诗炼字的主要内容.王安石"春风又绿江南岸"的"绿"字,陶潜"悠然见南山"的"见"字,张先"云破月来花弄影"的"弄"字,宋祁"红杏枝头春意闹"的"闹"字,享誉中外.一个"闹"字把诗人心头感到蓬勃的春意写出来了,一个"弄"字把诗人欣赏月下花枝在微风中舞动的美写出来了.这些是诗人的独特感受,写出了这种独特感受,不管是情景融合,诗人把他的感情色彩着到景物上去也好,诗人写出了景物本身所具有的情态也好,都是有意境的.杜甫诗句:"四更山吐月,残夜月明楼.""明"字是形容词用如动词,使画面富有动态,更妙的是"吐"字(同窗们自己体会!)虚词用得好,也可以取得畅通文气,开合响应,婉转勉强,活泼情韵的美学效果.杜甫有诗云:"山河有巴蜀,栋宇自齐梁."叶梦得评道:"远近数百里,高低数千年,只在l有r与l自r两字间,而呑纳山川之气,俯仰古今之怀,皆见于言外.
1、动词:重点关照动词,特别是具有多重含意的动词
例1羌笛何须怨杨柳 春风不度玉门关
"怨"字显明用了拟人伎俩,既是曲中之情,又是吹笛人之心
例2感时花溅泪,恨别鸟惊心
"溅","惊"二字,不仅用字新颖,而且增加了诗人感时恨别的心坎疼痛.
例3:气蒸云梦泽,波撼岳阳城.
"蒸"、"撼"存在夸大色彩.
例4:雨去花光湿,风归叶影疏.(《郊兴》王勃)
看这句诗,"湿"言"光","疏"言"影",本身就不寻常,王勃写春雨,雨下的时光短,雨后日出,花上已没有雨水,在日光照耀下更见润泽,所以说"花光湿",这个"湿"字极为确实.这个"光"字显得花有精神,所以说"光"字有情.风停了,在日光照射下,夜影清疏,一个"疏"字,显得日光从叶影透出.完整依照生涯的样子写出,又显得有诗情,用字尽妙于此.
2、修饰语:大部分为形容词,它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象
例1 黄河远上白云间,一片孤城万仞山
一个"孤"字,写尽环境之伶丁,由此可达人心
例2 闺怨 王昌龄
闺中少妇不知愁2,春日凝妆上翠楼.忽见陌头3杨柳色,悔教夫婿觅封侯.
1.闺:一般指�女或少妇.古人"闺怨"之作,一般是写少女的青春寂寞,或少妇的告别相思之情.
2."不知愁"一作"未曾愁",则诗意大减.
3.陌头:意谓大路上.觅封侯:指参军远征,谋求建功破业,封官受爵.
前两句写少妇经由梳妆装扮之后,兴冲冲地登上翠楼,网通传奇外传私服,去赏春景.这时候,作者用了一个"忽"字,取掉以轻心而恰到利益之意.所遇者:闯入眼帘的柳色,使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景,想起了丈夫,不禁伤感.这是一位满脸稚气的少妇.一个"忽"字将这种情感上的变更写得酣畅淋漓,而这恰是本诗回味无穷之处.
[导读]
此诗别致.写相思之情却从"不知愁"导入,便与后两句之突然悔过构成显明对比.二十八字写出一段情事,写出一段心灵过程.是一首世情诗,又是一幅风气画,一个优美动听的小故事.景美,人美,情事更美.《唐诗摘钞》:"先反唤'愁'字,末句正应.hh闺情之作,当推此首为第一".《唐人绝句精髓》:"诗人笔下活描出一无邪少妇之情态,而国民困于征役,自在言外.诗家所谓不犯本位也."清人俞樾评此诗曰:"以无情言情则情出,以无意工笔则意真".
弥补:
例3:随风潜天黑,润物细无声.
曰细,脉脉绵绵,写的是做作造化产生之机,最为亲密.
3、特别词:在诗文中,有一些词自身不同凡响,读者能很快找到它们:
a.叠词:叠词作用不过两种:增强语言的韵律感或是起强调作用.
杨柳青青江程度,闻郎江上唱歌声.(《<竹枝词>其一》刘禹锡)
寻寻找觅,冷冷僻清,凄悲凉惨戚戚.(《声声慢》李清照)
b.拟声词:有些拟声词就属于叠词,因为其涌现频率很高,特单列一条.作用有一:使诗文更生动形象,使人有身临其境之感.
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.(《浪淘沙》李煜)
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.(《登高》杜甫)
c.表颜色的词:这些词有时作谓语用,有时作定语用,有时作主语或宾语用.但是作用只有一个,色彩正常表现心境,加强描写的色彩感和画面感,渲染气氛.
欣赏时,要抓住能表现色彩组合的字眼,体会诗歌的浓烈的画意与鲜明的节奏.例:"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天",黄、翠、白、青四种颜色,装点得错落有致,而且由点到线,向着无限的空间延长,画面静中有动,富有鲜明的立体节奏感.
或抓住能表现赫然对照颜色的字眼,领会诗歌情感色彩的浓度:"流光轻易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉."红与绿道出了蒋捷感慨时间促,春景易逝的这份儿"着色的思路".就是捉住单一色彩表示的词也能体会到诗人的浓情:"记得绿罗裙,处处怜芳草.""晓来谁染霜林醉,老是离人泪!"怜悯与伤分离的情愫尽在"绿"与"醉红"中.例:过东风十里,尽荠麦青青.(《扬州慢》姜夔)红藕香残玉簟秋.(《一剪梅》李清照)
4、转变词性:中国古代诗人为了炼字、炼意的须要,经常改变了诗词中某些词语的词性,这些处所,往往就是一首诗的"诗眼"或一首词的"词眼".要详加辨别.例如:何逊"夜雨滴空阶,晓灯暗离室" (前两句:复如东灌水,未有西归日.)本篇描写与友人惜别的情景. "夜雨"二句渲染与友人话别时的环境氛围,是从来傅诵的名句.前一句写室外:夜已深厚,一片安静,唯有雨点滴落在台阶上,发出枯燥的音响.诗中固然不写人的运动和感想,然而通过"夜雨滴阶"的情景可以体察到离人心中的悲凉,冰凉的雨点好像滴在他们的心上.后一句写室内:天已破晓,油灯将要燃尽,充斥离愁的房子显得一片阴暗.破晓之际屋子感到上比较暗,夜间与白天则不然,察看何其过细!从"夜雨"到"晓灯",暗示一个不眠之夜从前了,"空阶"和"离室",则渲染出人们心境的凄惶.
例1、"日色冷青松"(《过香积寺》王维 :不知香积寺,数里入云峰.古木无人径,深山何处钟.泉声咽危石,日色冷青松.傍晚空潭曲,失败 差点被神秘组织所杀,安禅制毒龙.
注:安禅:佛家语,指闭目静坐,不生邪念;毒龙:指世俗欲念
古人评诗时常用"诗眼"的说法,所谓"诗眼"往往是指一句诗中最精练传神的一个字,你以为这首诗第三联两句诗的"诗眼"分别是哪一个字?为什么?请结合全诗扼要赏析.
答:
【评析】这是一首写旅行的诗,主要在于描述风物.题意在写山寺,但并不正面描摹,而用侧写环境,来表现山寺之幽胜."云峰"、"古木"、"深山"、"危石"、"青松"、"空潭",字字扣合寺院身分.最后看到深潭已空,想到《涅经》中所说的其性暴烈的毒龙已经制服,喻指僧人之机心妄图已被制服,不觉又悟到禅理的精深.全诗不写寺院,而寺院已在其中.构思巧妙、炼字精致."泉声咽危石,日色冷青松,"历代被誉为炼字典型.)
本题能找出"咽"与"危"是诗眼并不难,难的是"为什麽"和"结合全诗鉴赏".王维的诗,不仅是"诗中有画 ",而且往往"诗中有道 ".特别是在他暮年,沉缅在佛家的空寂心境之中,诗中的"道",即禅理、禅趣尤浓.这首诗描写深山古寺环境景色:古木、云峰,渺无人迹的山径,被危石阻挠的幽咽泉声,照在深苍松林上的凄冷日色,还有空寂波折的潭岸,都是那么萧瑟黯淡、幽冷阒寂,给人以阔别世间尘嚣之感.这既是诗人赴寺途中实见实闻的景物 ,也是他那消极降生的禅寂心境的写照.诗人正是要一步一步地引领读者进入他所希求的无搅扰的沉静禅境.
第三联中写山中危石矗立,流泉受到拦阻,只能迟缓地、连续不断地流淌.它们在嶙峋的危石间艰巨地穿行水流声音变得渺小了,消沉了,暗哑了,恍如是在苦楚地幽咽 ."咽"字下得极正确、生动、传神.深山青松树密荫浓,日光照耀在松林间,由于受到昏暗的环境影响,而现出严寒的色调.诗人以"冷"字形容日色,更离奇绝妙.这十个字,把泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起,使日色之凄冷与泉声的幽咽彼此烘托,深僻冷寂之境界全出.赵殿成评论说:"下一l咽r字,则幽静之状恍然 ;著一l冷r字,则深僻之景若见.昔人所谓诗眼是也."(《诗境浅说》)"日色冷青松"一句,还奇妙地运用了"通感"的手段 ."日色"是视觉意象,诗人却用触觉感受的"冷"来形容它,使视觉向触觉转移,从而互相交通,这就更深刻更奥妙地表现出幽僻的感触.在唐代诗人中,王维是比较早地并且胜利地将通感运用于诗歌创作的.
本题学生应重点答出三个要点,一是绘写出了山中寂寥的气象,此所谓意境;二是此二字能够说应用了拟人通感的修辞,是诗文更为活泼,三是此二字衬写出了作者本身禅寂的心情
这道题从炼字角度动身,难度适中,又可以包含意境、文字以及诗言志三个角度考核学生,是一道可以列为经典的考题.只是测验院给的谜底有些简略,可能是斟酌试题难度吧.
例2、常健"山光悦鸟性,潭影空人心."(《破山寺后禅院》常建:清晨入古寺,新开传奇sf,初日照高林.曲径通幽处,禅房花木深.山光悦鸟性,潭影空人心.万籁此俱寂,惟闻钟磬音.
【评析】:诗旨在夸奖后禅院景色之安静,抒发寄情山水之襟怀.诗人凌晨登常熟县的破山,入破山寺(即兴福寺),在朝阳初升、光照山林的风景中,暴露礼赞佛宇之情.而后走到清幽的后院,面对美好的佳境,忘情地观赏,最新传奇私服,寄托自己遁世情怀."曲径通幽处,禅房花木深",意境尤其静净.起句对偶,颔联反而对得不工整,虽属五律,却有古体诗的风度.
例3、王昌龄"清辉淡水木,演漾在窗户"
例4、王安石"春风又绿江南岸"
例5、蒋捷"流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉"
例6、周邦彦"风老莺雏,雨肥梅子" 风已老,莺正年青.梅子熟了,果肉鲜圆( "风老莺雏,雨肥梅子".虽然是描写江南的初夏,但切实抵不了这一"老"一"肥"的引诱,把它放到春天来了.风"老"莺雏,雨"肥"梅子.咱们的古人惯于活用词语,形容词,名词,都可作动词,且一作就作的鲜活生动,跃然纸上.想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨,缓缓丰了一身羽毛,再到展翅离巢,不是一天一日的时光,更待其中亲鸟的艰劳,形态种种,时日漫漫,到后来只得了一个"老"字,认真浓酽醉人.我们的思惟就在"老"字中徜徉,不留心便过足了几月的时光.又一个雨"肥"梅子.又经了多少场雨呢?那该是从"小雨纤纤风细细",到"拂堤杨柳醉春烟",到"一枝不安于室来",再到"花褪残红青杏小",最后仍是在雨里丰肥.写出了动态,写出了状态,想那梅子从青青小小的羞怯,到黄黄肥肥的圆甜,那黄中晕红的丰润,怎不叫人垂涎!)
以上各句中的 "冷"、"悦"、"空"、"淡"、"绿"、"红"、"绿"、"老"、"肥",均为形容词的使动用法,这些词语各有妙用,但有一点是共同的,那就是化腐败为神奇,增强了诗词的表现力、沾染力.
(二)还原倒置的语序,掌握诗人的真实用意与感情着重点.典型的好比
(1)主语后置:崔颢《黄鹤楼》诗:"晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲."意即"晴川(阴沉的旷野上)汉阳树历历(可数),鹦鹉洲芳草萋萋","汉阳树"和"鹦鹉洲"置于"历历"、"萋萋"之后,看起来好象是宾语,实际上却是被陈述的对象.
(2)宾语前置:杜甫《月夜》诗:"香雾云鬟湿,清辉玉臂寒."实即"香雾湿云鬟,清辉寒玉臂".诗人设想他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月,那披发着清香的蒙蒙雾气俨然沾湿了她的头发,清朗的月光也使得她雪白的双臂觉得寒意.这里的"湿"和"寒"都是所谓使动用法,"云鬟""玉臂"本是它们所安排的对象,传奇合击私服,成果被放在前面,仿佛成了主语.辛弃疾《贺新郎》词:"把酒长亭说.看渊明、风流酷似,卧龙诸葛."晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢?本来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的,分别解释陈亮的文才和武略,按句意实为"看风流酷似渊明、卧龙诸葛".宾语"渊明"跑到了主语的位置上.另如钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗:"竹怜新雨后,山爱夕阳时."(怜新雨后之竹,爱夕阳时之山.)
(3)主、宾换位:叶梦得《贺新郎》词:"秋色渐将晚,霜信报黄花."也显然是"黄花报霜信"的意思.这种主宾换位的词序名义上还是"主--动--宾"的格局,但在意思上必需将它倒过来懂得.再如白居易《长恨歌》"姊妹兄弟皆列土,可怜光荣生门户"(门户生光彩),卢纶《塞下曲》诗"林暗草惊风,将军夜引弓"(林暗风惊草)等.
(4)定语的位置 :在偏正词组中,定语在前,核心语在后,这是古今汉语的一般情况.诗词曲定语的地位却相称灵巧,往往可以分开它所修饰的中央语而挪前挪后.下面分离举例阐明.
a.定语挪前:王昌龄《从军行》诗:"青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关."下句的"孤城"即指玉门关,为"玉门关"的同位性定语,现却被挪在动词"遥望"之前,很容易使人曲解为站在另一座孤城上遥望玉门.刘叉《从军行》诗:"横笛听见不见人,红旗直上天山雪."(闻横笛声)都是同类的例子.陆游《昼卧》诗:"香生帐里雾,书积枕边山."(帐里生香雾,枕边积书山.)
b.定语挪后:李白《梦游天姥吟留别》诗:"我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月."意即"一月夜飞渡镜湖"."月夜"这个偏正词组本为句首的时间状语,现被分拆为二,定语"月"远离中心语而居于句末,仿佛成了宾语的中心部分,但作者"飞渡"的显然只能是"镜湖",而不可能是"月".又《春夜喜雨》诗:"晓看红湿处,花重锦官城."(锦官城花重)
(5)以宾语面孔呈现的状语: "人面不知何处去,桃花仍旧笑春风." "笑春风"表面上是动宾词组,实际上"秋风"、"春风"都不受"动"、"笑"的安排,而是分辨表现"在秋风中动"、"在春风中笑"的意思.这类情形在诗词中比较常见,例如:杜甫《秋兴》八首之二:"千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微."(朝晖中千家山...